雪景山水画是所有表现寒意题材中最具代表性的，它所营造的荒寒之境之所以被推为画中最高品格，是因为从造境思想上来说，荒寒之境直通庄、禅精神的最高追求。
宋佚名《平湖雪霁图》绢本页浅设色24.3x25.4厘米台北故宫博物院藏
绘雪霁后的湖边胜景，别业被皑皑白雪覆盖，清寒中水天一色，岸边高松垂柳，竹林寒梅。主人高卧棉被中寻诗吟句。此幅用笔平实，造境清幽，是宋人雪景小品佳作。（夏纯景）
宋佚名《雪竹寒禽图》绢本册页设色24.3x25.7厘米台北故宫博物院藏
图绘三只麻雀立积雪枝头，一枝竹叶伸出。雪用白色点，画风与李嵩，吴炳等南宋画家有一定内在联系。（夏纯景）
南宋佚名《雪景图》绢本设色25.7x26.8厘米台北故宫博物院藏
此幅全学郭熙，作平远高远之雪山丽景。用笔飞逸，渲染精微，此是学郭熙而活用者，有别于唐棣，朱德润之流，与同馆所藏《岷山晴雪》用笔相近，或是金人手笔。（夏纯景）
南宋佚名《寒柯山鹧图》绢本设色23.8x23.9厘米大都会艺术博物馆藏
旧传为李迪的册页画。绘古木虬枝盘曲，粗壮的主杆有着生长的空洞、结疤痕迹，枝上白雪皑皑，两只山鹧栖于细枝上，缩着脖子对望，羽毛华丽，色彩鲜艳。此画与上博收藏的李迪绘《雪树寒禽图》相似。
南宋佚名《乌桕文禽图》绢本册页设色27.5x26.9厘米故宫博物院藏
图写雪后溪边，天色晦冥，老梅初放。树栖绶带鸟一双，毛羽绚烂。自来图写文禽，多置之明媚春光中，此幅独以肃杀冬景反衬之，极具匠心。树下溪流湍急，水花飞溅，岸石上覆盖积雪。画家以水墨烘染阴天，以白粉表现积雪，以流畅的曲线描绘流水，皆具功力。最为独特的是为了表现溪岸岩石为水冲蚀而形成的蜂窝之状，另创皴法，前此未见。撰稿人：金运昌（故宫博物院
转载请注明地址:http://www.abmjc.com/zcmbzz/5799.html
