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6年前，戴显婧失恋、失业，开始一个人生活。
因为被来自亲密关系的困惑缠裹，她拿起相机，进入到不同女性的家中，交谈、拍摄。她想借由观看她人，来观看自己。
她们大多三十几岁，有艺术家、外企职员、餐厅老板、学者或是媒体人。有人单身，有人离异，有人享受结婚后依然独居的自在，也有人渴望恋爱但「对的人」迟迟未到，只能独居、独处，医院做手术。
青山资本发布的年度消费报告显示：年，我国独居人口达到万。贝壳研究院的《新独居时代报告》预测，到年中国独居人口数量或将达到1.5-2亿人，其中20-39岁的独居青年或将从年的万增加到-万人。
在社交媒体和新闻媒介上，以「独居女性」为关键词进行搜索，很多信息关于救命神器、保命指南，或是「独居女性被房屋中介入室杀害」。戴显婧觉得，对独居的讨论，不止关于安全顾虑、孤独感，背后或许还有更开阔的东西。
独居的吸引力，来自拥有独自生活的空间，更来自不被打扰的边界和权利，与此同时，与他人、与世界的连接也在重新定义。如艾里克·克里南伯格《单身社会》所写：「独居生活的兴起本身也已成为一种具有革新力量的社会现象：它改变了人们对自身，以及人类最密切的关系的理解；它影响着城市的建造和经济的变革；它甚至改变了人们成长与成年的方式，也同样改变了人类老去甚至去世的方式。」
至今，戴显婧独居近6年，拍摄了40余位独居女性，项目名叫《她在家》，从最开始的照片文本发展到新创作的系列纪录片。在和女孩们聊天的过程中，她打破了关于「独居」的刻板叙事，它不止关于孤独、欲望、人身安全，更关于女性的自我成长，以及对亲密关系的探索和思考。她们渴望亲密关系，又在探索中发现它的难得，充满向往，又满怀失望，那是现代社会的「求不得」，最后，她们甚至开始讨论：到底什么是爱情？爱情为什么变难了？在当下，大家还需要爱情吗？
但她仍然对爱情抱有期待。「爱情」可能到来，也可能离开，但「爱是一种更广阔的能力」。
以下是戴显婧的讲述——
文｜王双兴
编辑｜槐杨
图片由受访者提供
1年，我结束了一段亲密关系，供职的媒体也解散了，失恋又失业，突然多出了很多时间，给自己做一些停顿。我喜欢摄影，加上迫近「30岁」的焦虑，我拿起了相机，打算去拍和我同样年龄段的女性，作为观察，也作为自我解答。
第一个拍的是我的好朋友，当时她正怀孕，住在上海的里弄里，是那种走路能听到木板声音的房子。那是个夏天，电风扇在上面转，楼下上海人说话的声音传过来，我拍啊拍啊拍，聊啊聊啊聊。氛围很好，就是女性跟女性之间相互的理解跟关照。我意识到，女性在一起总是会有蛮多自我觉察的部分。
从那时起，我开始走进更多独居女性的家中，为她们拍照。我发现，独居既不是终点，也不是目的，更不是主张。一间属于自己的房间，里面到底装着什么？生活痕迹，欲望困惑，自我窥探。房间外，是人与外界的连接与经历，是身份的辨认，是看世界的目光。
那也是我开始真正意义独自生活的第一年。
在那之前，我有一段感情是从大学一直到社会，在一起六年多。我和他都喜欢摄影，看贝拉·塔尔的《撒旦的探戈》，从天亮看到天黑。那段感情是特别纯真的，又相互占为己有的，你跟谁吃饭我也去，我跟谁吃饭你也去，没有边界感。毕业后，我们一起从北京去了上海。
当时对于情感的理解，就是要跟他走下去，但慢慢地，好像我们越来越不在一个节奏上了。我性格属于主宰型，会觉得我尊重你，所以我想听你的意见，但是你没有意见我就会着急。有一次，对方把一盘菜打翻了，我火冒三丈，那个火并不是因为他把菜打翻，而是觉得：为什么你干什么都不对。经常是这样，因为心有怨气，渐渐地，不是不喜欢他，而是不太喜欢跟他在一起自己的样子。
那时我妈妈出了一场车祸，有段时间我一直上海南京两边跑，身体累垮了，又觉得感受不到支撑。那种支撑并不是他给我做顿饭，或者把家里收拾收拾，而是遇到这种比较重大的问题的时候，你突然会去考虑，伴侣关系存在的意义到底是什么，为什么这个关系中我要操心的事情这么多？
如果现在遇到这样的情况，可能我会觉得OK，至少他是真诚的、诚实的，也许还可以继续走。但是20多岁的时候，会觉得应该找一个能照顾自己的人。
我们分开了。很快我又进入另外一段关系，遇到了更成熟的人，比我大很多，我理所当然地依赖他。当时我在找工作，我让他帮忙给我打个招呼，他觉得打个招呼没什么，但是，「你不独立」。
「不独立」三个字击中了我的底线，感情再次停止，我开始一个人生活。本来，我的性格是一路升级打怪往前冲的那种，但慢慢发现，原来人生最大的难是「关系」，关系不是你能控制的，不能按照你的意愿一了百了。我开始怀疑自己，去拍摄同龄的女孩们，是我想要从其他人身上获得一些解答。
戴显婧的第一位拍摄对象
2最初，我的拍摄对象大多是朋友，或是朋友的朋友。慢慢地，有人看到我拍的照片或者看到媒体的报道，主动联系上我。
在拍摄前，我经常会和她们聊天。有一个91年的温州女孩，在微博上给我留言，我们约在东四的一家咖啡馆见面，聊了好多。她是学经济的，智商很高，有两个孩子，她对老公很好，有点像是把老公当孩子来养，这样「三个孩子」的妈妈，有天发现，自己的老公和另一个女人开房去了。她看到他的消费记录，感慨：他都没有在我身上花过一个晚上两千块。都是些很私密的内容，她都坦诚地告诉了我。
我们聊完已经是傍晚了，告别之后，我开车沿着故宫城墙溜达。光线很透，洒在晚霞上，那一瞬间我特别感动，人和自然，人和城市，人和人之间这种真诚和信任，特别感动。
对拍摄对象有一些了解后，我会进入她的家。女孩子的家有个共性：东西都挺多的，有的这儿挂一个照片，那儿放很多玩偶；有个女孩家里都是设计师椅子，还有灯、香水、蜡烛、玫瑰，你会觉得这个姑娘肯定特别作，但又觉得特别好，就应该活成自己想要的样子。在男生眼中，杯子是杯子，床是床，但女性不是，女性对物件代表的东西会去琢磨，为什么东西多，是因为她找到了一些生活中的乐趣，要安放自己。
在物件里，在「家」这个空间里，她们有一些精神投射或者自我定义。我拍的第一个女孩，我们俩坐在她家聊天的时候，头顶有个老式的电风扇在转，电风扇中间有个红色的logo，转快了之后就像一个蛇的尾巴。我们俩正在聊感情的事，突然看到电风扇，又围绕电风扇聊了半天，说感情就是一个追逐游戏。她说起窗玻璃上有一滩水迹，就像一张脸，出现这个水迹的时候正是她爸爸去世的时间，她说，那个水迹就像是个符号。
我还拍过一个女性，因为男朋友的背叛，她离开他，结束了合伙的创业项目，从广州一路来北京。她做过房产、教育，又和男朋友一起创业、做金融，他们在一起7年，初恋，对方一直没有结婚的打算，她原本觉得这样平稳生活也挺好，没想到无意中发现了男朋友长期出轨的证据。离开的时候她39岁，独自搬进北京的一栋老式留学生公寓里。第一次去的时候我特别惊讶，会觉得一个收入不错的中产女性，日子至少过得还行吧，没想到她的生活空间竟然这么朴素——房子面积不大，大厅只摆了一张床，水管还是暴露在外头的。
但在这个很简洁很朴素的空间里，还是有唯一的一处装饰，是她从市场淘来的一块布，图案有点像梵高的星空，她沿着布，放了些零星的灯。我问她为什么挂这个，她说，觉得这样家里会温馨一点，她不想让家里东西太多，因为不确定在北京能待多久，反正这样也够了，「以前在广东，我有自己的家，买了房子，来这儿就是想更简单、更轻装一点。」
你会看到「家」这个空间容纳了女性对自己的很多期许，空间和她当时所处的人生阶段、生活状态紧密相关。那天下午她给我泡了茶，我们聊起这些经历。傍晚，灯打开的时候，我给她拍下了照片。
快40岁的女性，独自北上搬进老式留学生公寓楼。她说，知识比男性有意思。
我还拍过一个独居的瑜伽老师，她有老公，有孩子，但是不住在一起。她觉得很多政策让离婚对孩子不太好，所以一直没有离婚，她做了十几年瑜伽老师，可以通过瑜伽感知到自己的身体，也会从学生那里得到夸赞和支持，但在老公那里从来没有被夸赞过。也遇到过非常年轻的女孩，没有谈过恋爱，喜欢甜宠剧，她想要一个完美的形象，但到真实的世界里发现错位了，觉得身边的男的很奇怪，那算了，我不要，于是亲密感就建立在自己和idol之间，觉得有这个就够了。
有时我也会希望带她们到自然里走走。比如一个做情感成长内容的自媒体人，每天输出观点，有点「劲儿」，我想把她拆开。我们约在景山，景山下午会有人唱歌，有老年人，有乐队，有光，有风。爬一个很陡的假山时，我说，你行吗？她说，你别搞错，我是从山里长大的孩子，黄山就在我们家边上！
纪录片「她在家」中的人物，自媒体博主老妖，戴显婧拍摄
她的过去突然被勾了过来，她一直掩盖过去，但那一刻，那个地方打破了她的武装。站在景山上，能看到整个紫禁城，还能看到北边的鸟巢，西边的西山，东边的国贸。在这样一个地方，我得以听到她的故事：一个农村女孩，一路靠自己打拼走到现在，挣了第一桶金，在北京买了房。我看到了她的逻辑，和她的困境。
后来，我有意识地扩大独居女性的拍摄范围，去过黄龙岛，那是舟山最远的一座岛，打开手机地图搜索黄龙岛，要不断地扩大，再扩大，最后是一个红点，悬空于东海之上。我从北京出发，经由飞机先抵达上海机场，再坐大巴到沈家湾客运码头，再从李柱山码头换一班船，才能到黄龙岛。在那里我拍了一些独居的老年女性——有很多人的丈夫在二三十岁就因为海上意外死了，连尸骨都找不到。有个姓何的阿姨，老公采石意外去世了，她还是要去岛上的老人院烧饭啊、打工啊。还有位72岁的奶奶，丈夫20多岁时出海死掉了，她打鱼、捞鱼，把两个孩子拉扯大，家里从一层房子，变成三层楼。我觉得，太牛了，女人总能找到自己的求生之道。
我在那儿待了三天，天天听着海浪声。岛上生活和在陆地真的不一样，那种不确定性，那种孤寂。经常有人说，谁谁谁家人出海又死了。很多女人，丈夫去世了也没有再嫁，因为担心老公再走了，她受不了。
这是另一种独居。这些阿姨对「孤独」的理解和我们不一样。如果我们的「孤独」是内卷之下的疲惫，是原子社交下的亲密匮乏，是便利发达的生活下少了些本真，她们的「孤独」可能就写在出生的命运之中，孤独成为她们的日常，像是她们生命的构成。
孤岛上72岁的奶奶，经常会站在家门口张望
慢慢地，我拍摄了越来越多的独居女孩，共同构成了「她在家」这个项目。其实年刚开始时，我拍摄的主题是「30岁的波动」，和年龄有关，至于是否独居，没有那么严苛。但年初，疫情爆发，我有一些直觉，觉得未来的人会在疫情训练之后越来越孤单，也越来越自在、自主，疫情会把一个人的能力边界扩大，我想，我要拍更多自己生活的人。至今，我拍摄了40多位独居女性，其中一些拍摄过程也被我制作成了纪录片，片子开播第一天，我在
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